哪怕是我出演,哪怕是我帮忙宣传或者找投资,对整个电影工业化来说,能够扶持起一个导演,就等于扶持起来了一帮电影人。而这些隐喻的运用,自上映以来也被业内和观众所津津乐道,并被无限解读:枯树旁边盛开的象征奇迹的小黄花、辨别记忆真实与否的重要物证小木马,以及代表着灵、肉、秩序、反抗的四个女性可谓越琢磨越复杂,越复杂越让人陷入思考,值得人反复咂摸。
这些也恰是《爱》这部片子比那些富丽浮泛的恋爱片子高超的处所。
作为片子人,少一点利欲熏心,多一份恳切竭诚,才能拍出有魂灵的好片子,让不雅众在文娱中思虑,从中罗致精力营养,而不是制造文化垃圾。
我们一面说,实际主义题材没市场,一面又面临着不雅众的质疑,你们怎样不拍实际主义的片子呢?而现实上,不是没市场,而是市场被没有本质的片子人做烂了,才造成我们自掘宅兆的近况。
从这个角度来看,扮装室就是某种意义上的出产车间,曩昔时态的孙纳在这里被革新成为到此刻时态的孙纳。...